现在，“成渝之争”似乎又有了新的内容。

　　近日，在重庆界限诗丛首发式上，重庆女诗人沈利发表了题为《城市写作与女性写作》为题的诗歌评论，以自己独特的观点分析新世纪重庆诗歌的本土特色，并对《星星诗刊》主编梁平对重庆诗歌的评价，表达了自己鲜明的观点。

　　随后就有报道称，这是重庆在挑战四川，说明重庆诗歌已与四川诗歌分道扬镳。某网站也称这次诗歌发布会为“重庆诗歌界亮出红粉兵团”———该文把5位出版诗集的女诗人宇舒、白月、西叶、梅依然和沈利，称为重庆诗歌界的“红粉兵团”。于是，这也构成了最新版的“成渝之争”。

　　重庆有没有“一线诗人”？

　　今年7月初，梁平在答《中外诗歌研究》提问时，对“重庆诗歌”发表了尖锐的看法。他认为，当前的重庆诗歌只能是指“在重庆这个城市创作的新诗”，如果从风格或流派的角度看，现在还没有真正意义上的重庆新诗。言下之意，重庆诗歌谈不上有什么本土特色。

　　梁平还直言了当下重庆诗坛不容乐观的3条理由：一是在国内诗歌现场的一线人物可以数得出来的重庆诗人寥寥；二是重庆诗人的诗歌在国内刊物上亮相也缺乏密度和力量；三是重庆诗歌在国内诗坛的亮相还没有形成整齐的集体阵容。

　　梁平现任《星星诗刊》主编，1955年生于重庆，对川渝诗歌有很深了解。

　　但梁平的观点，重庆诗人沈利表示“绝不认同”。

　　她坦陈了自己的理由：所谓的“一线人物”，重庆老一辈的诗人并不少，李钢、傅天琳、柏铭久、李亚伟、柏桦等等，也包括梁平本人。年轻一辈的重庆诗人，一线人物或许比老一辈的少一些，但在70后里面也有堪称一线人物的尹丽川、蒋浩；在80后里面也有堪称一线人物的梅花落等。再说，当前中国有多少诗人算得上是“一线人物”？集中了很多个“一线人物”的地域有几处？且不说安徽、湖北、河北、福建等远地的诗歌大省，就我们身边的四川成都来说，虽然八九十年代是著名诗人的集散地，而今天，有谁还能算得上是70后或80后的一线人物？

　　“至于说重庆诗人在刊物上亮相缺乏密度和力量，我想，如果真的是这样，身为《星星》主编又是重庆诗人的梁平先生要负最大的责任，因为他对重庆诗歌关心得不够。”沈利开玩笑说。

　　她认为，至于说重庆诗人没有形成整齐的集体阵容，这是用旧眼光看新重庆，因为近几年来，重庆诗歌不仅形成了一个极其鲜明的集体写作特色（女性写作），也形成了与中国西部诗坛所不同的集体写作语境（城市写作）。“2005年出版的‘新方向诗歌丛书’和这次‘界限诗丛’的出版，正是新一代重庆诗人写作特色的集体展示，而且还只是一部分展示。”

　　从同质化僵局里突围

　　沈利认为，重庆诗歌与四川诗歌曾是互相影响、互相支持的互动关系。但至今日，重庆诗歌已经以她独有的个性与四川诗歌渐渐区别开来。“空灵、大气、厚重”是四川诗歌的传统特征，而21世纪初的重庆诗歌已经与此有了明显不同，“城市写作倾向，打破了四川诗歌的同质化僵局，凸显出自己独有的价值。”

　　沈利称，重庆诗歌的“第一次崛起”应该是在上世纪三四十年代，并一直持续到70年代初。“第一次崛起本土特色并不鲜明，属于对外来诗歌营养的吸纳期，最大的特点就是总体上呈现出政治抒写的趋势”。

　　而“第二次崛起”是在上世纪80年代———朦胧诗群向第三代诗群过渡的时期，重庆成为了中国诗歌重镇之一。这一次崛起，支撑重庆诗歌繁荣的主要力量是本土诗人，如李钢、傅天琳、柏桦、李亚伟、柏铭久、华万里、何小竹等。“第二次崛起是重庆诗歌本土特色的初步成型期，并呈现出探索抒写的总体趋势”。

　　从90年代中后期到新世纪，重庆诗歌开始了“第三次崛起”。重庆诗歌表现得相对活跃，李元胜、欧阳斌、何房子、马联、冉仲景、冉冉、菲可、张于、刘太亨、吴向阳等数十位诗人的作品活跃于全国各类诗歌刊物，部分诗人荣获全国各类奖项。

　　沈利说，第三次崛起的另一个重要特征，是网络诗歌开始兴起。重庆诗人们创建的“界限诗歌网站”，在全国产生广泛影响，涌现了宇舒、金铃子、西叶、白月、梅依然、刘东灵等大批优秀的新诗人，“第三次崛起意味着重庆诗歌本土特色的真正定型，是重庆诗歌的辐射期，总体上呈现出转型抒写的趋势”。

　　同时她认为，女性诗歌写作已成为重庆诗歌独具特色的板块，“女性写作的集体自觉则是重庆诗歌有别于全国诗歌的一大特色。重庆已经形

　　成了女性写作的集体独特性。只有集体自觉才意味着女性诗歌实现了真正转型，真正突破。在中国的其他地域，虽不乏优秀的女诗人，但没有像重庆这样形成群体特色，因此可以说，重庆诗歌是中国唯一鲜明的群体女性写作。”

　　这就是媒体报道“重庆诗歌亮出‘红粉兵团’”的由头。有人评论，在重庆这个充满阳刚又不乏粗糙的城市，能有一群号称“红粉兵团”女诗人群体的出现，确实是一个“独特的景观”。